Fourth Plinth

في زاوية من زوايا ساحة ترافالغار في حي وستمنستر بلندن تقف القاعدة الرابعة (Fourth Plinth)، سقّافة حجرية أُنجزت عام 1841 لتحمل تمثال الملك وليم الرابع. صمّم الساحة سير تشارلز باري، وهو نفسه الذي ترك عمله في قصر وستمنستر، واكتملت عام 1845. وفي وسطها يقوم عمود نيلسون، تخليدًا للأدميرال هوراشيو نيلسون الذي سقط في معركة طرف الغار عام 1805. حُجزت الزوايا الأربع للتماثيل، فحلّت على ثلاثة منها تماثيل الملك جورج الرابع والجنرال تشارلز جيمس نابير واللواء هنري هافلوك، أما مشروع القاعدة الرابعة فقد توقف لنفاد المال. فضلت فارغة أكثر من مئة وخمسين عامًا، حتى غدت فضولًا محليًا يدور حوله الحديث.

في أواخر التسعينيات قُرّر أن تسلك القاعدة طريقًا آخر: أعمال فن معاصر متعاقبة بدل التمثال الدائم. نزل أول عمل عليها عام 1999، وتوالت بعده أسماء من عيار مارك وولينغر وبيل وودرو وريتشل ويتريد وأنتوني غورملي، تحت إدارة هيئة لندن الكبرى، ولكل عمل مدة عرض مؤقتة. مرّ من هنا تمثال للمسيح بحجم إنسان حقيقي، وديك أزرق عملاق، ونموذج لسفينة نيلسون داخل قارورة، ومشروع وقف فيه أفراد من الجمهور على القاعدة ساعة كاملة يتناوبونها.

ومن الأعمال التي لقيت صدى واسع «ميل فيسيس أن إستنتي» للفنانة المكسيكية تيريسا مارغوليس: سبعمئة وستة وعشرين قالبًا جبسيًا لوجوه أشخاص متحولين جندريًا أو غير ثنائيي الهوية، وكثيرون منهم من العاملين في الجنس. وُضع الجبس مباشرة على الوجوه فاحتفظ بآثار شعر وخلايا جلد، ورُصّت القوالب حول القاعدة على هيئة «تزومبانتلي»، رفّ الجماجم الذي كانت حضارات أمريكا الوسطى تعرض عليه رفات الأسرى وضحايا الطقوس. جاءت صاحبتها إلى الفن من طب الجثث الشرعي، وعملت قبلها في تجهيز الموتى بمدينة مكسيكو، وتتقصى أعمالها آثار العنف في من لا اسم لهم. الأركان الثلاثة الأخرى ما تزال على ملوكها وجنرالاتها، وهذه وحدها تتبدل مع كل عمل جديد، فلا تدري عمّ سترى فوقها حين تقف أمامها.